Гравюра. Страшная месть. «С утра до поздняго вечера бродит она…». Рисунок 7 из выпуска 2 литографий к книге Н.В. Гоголя «Вечера на хуторе близ Диканьки». 1874. Маковский В.Е., Крамской И.Н.
«… с утра до позднего вечера бродит по темным дубравам. Острые сучья царапают белое лицо и плеча; ветер треплет расплетенные косы; давние листья шумят под ногами ее - ни на что не глядит она. В час, когда вечерняя заря тухнет, еще не являются звезды, не горит месяц, а уже страшно ходить в лесу: по деревьям царапаются и хватаются за сучья некрещеные дети, рыдают, хохочут, катятся клубом по дорогам и в широкой крапиве; из днепровских волн выбегают вереницами погубившие свои души девы; волосы льются с зеленой головы на плечи, вода, звучно журча, бежит с длинных волос на землю, и дева светится сквозь воду, как будто бы сквозь стеклянную рубашку; уста чудно усмехаются, щеки пылают, очи выманивают душу… она сгорела бы от любви, она зацеловала бы… Беги, крещеный человек! уста ее - лед, постель - холодная вода; она защекочет тебя и утащит в реку. Катерина не глядит ни на кого, не боится, безумная, русалок, бегает поздно с ножом своим и ищет отца». («Страшная месть», XIII гл.)
«… с утра до позднего вечера бродит по темным дубравам. Острые сучья царапают белое лицо и плеча; ветер треплет расплетенные косы; давние листья шумят под ногами ее - ни на что не глядит она. В час, когда вечерняя заря тухнет, еще не являются звезды, не горит месяц, а уже страшно ходить в лесу: по деревьям царапаются и хватаются за сучья некрещеные дети, рыдают, хохочут, катятся клубом по дорогам и в широкой крапиве; из днепровских волн выбегают вереницами погубившие свои души девы; волосы льются с зеленой головы на плечи, вода, звучно журча, бежит с длинных волос на землю, и дева светится сквозь воду, как будто бы сквозь стеклянную рубашку; уста чудно усмехаются, щеки пылают, очи выманивают душу… она сгорела бы от любви, она зацеловала бы… Беги, крещеный человек! уста ее - лед, постель - холодная вода; она защекочет тебя и утащит в реку. Катерина не глядит ни на кого, не боится, безумная, русалок, бегает поздно с ножом своим и ищет отца». («Страшная месть», XIII гл.)
--
Гравюра. Страшная месть. «С утра до поздняго вечера бродит она…». Рисунок 7 из выпуска 2 литографий к книге Н.В. Гоголя «Вечера на хуторе близ Диканьки». 1874. Маковский В.Е., Крамской И.Н.
Гравюра. Страшная месть. «С утра до поздняго вечера бродит она…». Рисунок 7 из выпуска 2 литографий к книге Н.В. Гоголя «Вечера на хуторе близ Диканьки».
Альбом тоновых литографий к произведениям Н.В. Гоголя, выпущенный по инициативе художника В. Е. Маковского. Издание финансировал коммерсант Александр Николаевич Голяшкин (1824-1880). Издание альбома было осуществлено в 1874-1876 годах в личной литографской мастерской В.Е. Маковского в Москве. Это коллективный труд семи художников, близко связанных между собой идейно и творчески. Кроме братьев Маковских - Владимира Егоровича и Константина Егоровича, над иллюстрациями работали К. А. Трутовский, И. М. Прянишников, И. Н. Крамской, М. Н. и Д. Н. Чичаговы.
Иван Николаевич Крамской (1837-1887) - русский живописец и рисовальщик, мастер жанровой, исторической и портретной живописи; художественный критик. Крамской участвовал в известном студенческом бунте Академии художеств: отказался писать конкурсную работу на заданную тему. Отчислившись из Академии, он основал сначала Артель свободных художников, а позже стал одним из учредителей Товарищества передвижников.
С Гоголем связаны интересные страницы творческой биографии И. Н. Крамского. Общеизвестна его картина «Русалки», написанная на тему гоголевской повести «Майская ночь» и находящаяся в Третьяковской галерее. Вскоре после этого Крамской создал два рисунка к «Страшной мести», ставя себе на этот раз уже непосредственно иллюстрационную задачу. Оба рисунка хранятся в Русском музее.
В первом из них взят исключительный по драматической остроте и напряженности эпизод - Катерина с ножом в руках бродит по лесу в поисках отца-колдуна. Выбор подобной сцены типичен именно для Крамского, всегда стремившегося к изображению глубоких человеческих переживаний, к психологической насыщенности образа.